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电影编剧的秘密（珍藏版）书籍详细信息
- ISBN：9787571424985
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2022-10
- 页数：440
- 价格：128.00
- 纸张：纯质纸
- 装帧：平装-胶订
- 开本：16开
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
寄语：
《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》的编剧、中国电影编剧的“天花板”芦苇，倾囊相授电影类型的奥秘、通用的编剧法则和宝贵的经验教训，全方位揭示史诗电影的规律与编剧技巧
内容简介：
《电影编剧的秘密（珍藏版）》内容简介：
本书收录了芦苇和王天兵的四次谈话，从芦苇创作《霸王别姬》电影剧本开始，谈他对电影类型的发现，以及怎样完成了从警匪片到史诗片的类型跨越，接着回顾了他之后二十年的创作历程，深入探讨了电影类型与艺术的关系。这其中既有通用的编剧法则又有实战经验教训，还有对世界经典电影的分析。除《霸王别姬》之外，两人还对芦苇的其他重要剧本逐一品评，包括《活着》《白鹿原》《图雅的婚事》《秦颂》《李自成》《等待》《杜月笙》等。谈话内容实在具体，其中的编剧法则又有可操作性，所以，本书可以作为一部编剧教程来读。
《电影编剧的秘密》一书出版十年来，深受广大读者喜爱，这次再版，做了全面修订增补，补充了该书2013年出版后在北京和上海首发式上多位知名导演、专家、学者的精彩发言，还有一些珍贵照片，都是次出版。作为创作示范，本书除保留芦苇的电影剧本《赤壁》外，还增加了芦苇创作的《图雅的婚事》剧本初稿，该剧本是次面世，与终上映的电影多有不同。再版共计增补近10万字。
书籍目录：
目录：
001 中国电影什么时候能长大 / 芦 苇 王天兵
014 电影编剧的秘密（上） / 芦 苇 王天兵
从艺之初 -014 / 编剧入门 -017 / 武侠片的模式 -020 / 正剧类型 -026 / 创作《霸王别姬》剧本前的准备 -029 / 《霸王别姬》剧本的创作过程 -037 / 第五代导演不太会讲故事 -048
050 电影编剧的秘密（中） / 芦 苇 王天兵
从《秦颂》说起-050 / 《西夏路迢迢》-052 / 《李自成》-057 / 《白鹿原》-064 /
《杜月笙》-072 / 《活着》-083 / 《等待》-101 / 《图雅的婚事》-112 / 实际上只是春梦一场 -114
120 电影编剧的秘密（下） / 芦 苇 王天兵
关于罗素与维特根斯坦 -120 / 关于契诃夫 -126 / 关于俄罗斯的其他文学家 -135 / 关于俄裔美籍作家纳博科夫 -137 / 关于纳博科夫的《洛丽塔》与库布里克改编的同名电影 -142 / 关于莎士比亚 -151 / 关于《八月炮火》和犹太作家 -153 / 关于东南欧作家 -157 / 关于拉美作家与魔幻现实主义 -159 / 关于日本作家 -161 / 关于《红楼梦》-162 / 关于中国乡土文学 -164 / 关于武侠小说 -169 / 关于心理分析与文艺理论 -170 / 关于家庭出身和电影启蒙 -172 / 关于台词启蒙教育 -175 / 关于素描训练与电影结构 -179 / 关于经典电影 -183 / 关于类型的发展及电影教育 -211 / 关于喜欢的电影-215 / 芦苇点评近年来的华语导演电影-217 / 关于徐童及当代纪录片-223 / 其他领域杂谈 -224 / 关于价值观的综述 -229 / 关于电影梦与工作计划 -232
234 附录 芦苇作品及获奖目录
239 后记一：芦苇电影生涯回顾暨《电影编剧的秘密》新书发布会摘要
253 后记二：为《电影编剧的秘密》正名，向上海致敬——上海发布会纪要
张远山等嘉宾发言 -254 / 关于《乌鸦与麻雀》-258 / 关于《风月》-259 / 关于哈同 -261 / 关于杜月笙 -262 / 关于以上海为背景的电影 -264 / 关于费穆 -267 / 关于在上海的犹太人 -268 / 关于偷书 -269 / 如何自学编剧 -271
275 附赠《图雅的婚事》电影剧本 / 芦 苇 著
343 附赠《赤壁》电影剧本 / 芦 苇 著
作者介绍：
芦苇，著名电影编剧、策划人。他是改革开放以来早探索电影类型的中国电影编剧，将好莱坞的电影手法与中国电影有机融合，形成了独树一帜的编剧风格，尤其擅长写小人物折射大时代的史诗正剧。根据其剧本拍摄的电影屡获：
《霸王别姬》获第46届法国戛纳国际电影节影片金棕榈奖（1993年）等
《活着》获第47届戛纳评委会大奖、人道精神奖（1994年）等
《图雅的婚事》获第57届柏林电影节影片金熊奖、独立精神奖（2007年）等
《狼图腾》获第30届中国电影金鸡奖故事片奖（2016年）等
王天兵，作家、编剧。他和芦苇搭档创作多部电影剧本，其中，史诗片《刘诗昆》是根据他撰写的《钢琴传奇——刘诗昆回忆录》改编而成，展现了钢琴大师传奇而坎坷的一生。近年来，他致力口述史的撰写及电影改编工作，如《支教奶奶——周秀芳自述》还原了一位有血有肉的全国道德模范的形象，还有手艺人系列——关于漆器大师的《甘而可自述》和关于紫砂奇人的《吴小兔自述》等，他都希望改编为电影并亲自执导，让当代中国故事在世界影坛大放异彩。
曾出版《西方现代艺术批判》《我这样画画》《哥萨克的末日》等多部著作，是国内公认的巴别尔研究专家。
出版社信息：
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书籍摘录：
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原文赏析：
芦苇：任何行业都有悟道这一关。我的几个关坎儿其实就是使人心灵震动的几部电影：安德烈塔尔科夫斯基的《安德烈。卢布廖夫》；科波拉的《教父》；黑泽明的《七武士》；贝托鲁齐的《末代皇帝》；大卫里恩的《阿拉伯的劳伦斯》
“艺术”一词的意境空阔无边，是一个抽象的词，不具体，我们谈艺术的话，老觉得说半天还是非常空洞，不知道在说什么，而说类型一定有所指。“类型”却非常具体，有具体所指，那么谈电影类型比谈艺术就实在得多，是在说电影本身的事，而不是漫游虚境。
类型是什么东西呢?类型就是电影的规定性。电影是一个艺术产品，这个产品跟所有产品一样，是有功能性的，类型其实是一种功能。所谓的功能，是指“类型”实际上是一个交流系统。当你把类型规定好以后，观众就有所期待。比如说冰箱是家电的一种类型，观众一听说就知道可以放食物进去。
电影的类型一如文学的文体，建筑中的格式，各有不同的功能及限度。如果用写监狱号规的文体去写情书，效果准会不妙，把厕所设计成剧场气派也几近荒唐，这些都是常识。可叹的是我们的电影常常次这种常识性的错误，类型的不清往往导致电影在内容上的混乱。
电影编剧就是手艺活。你必须知道你要做什么活，就像一个木匠，他要做家具，必须知道家具的功能。我们看电影也是这个样子，我们看主旋律和看警匪片的期待完全不一样，看警匪片和战争片也是不同。
但是类型只是提供一个不失败的基础，但不能保证你出彩，出彩不出彩那是创造问题。什么是创造，“回回上当，当当不一样”，“当”是一个模式，“当当不一样”就是一个创造。
《小武》与《惊蛰》均是纪实风格的生活片，在情节叙述上有很大的自由不受戏剧法则的限制。如要拍大片、驾驭戏剧强度大、故事情节强的电影，这不是凭感觉便可以成事的，确有一道鸿沟需要跨越。
合理而精彩的情节叙述是硬功夫，几乎所有中国导演都在此触礁而沉，包括陈凯歌、张艺谋有过闯险成功纪录的也仍会翻船，《十面埋伏》便是明证。这部画面美伦美焕的武侠电影在故事情节上却一塌糊涂荒诞不经。我想这种现象有两个原因，一是自第四代至第六代导演所受的专业训练本来就先天不足；二是电影环境与市场利益已经把影人们卷入到风险浪涛中，都摇身变成了借本翻帐火急火燎的赌客，哪可能再潜心埋首专心创作呢？鉴于此况，我的担心不是多余的。
芦苇：中国电影表演差、过错不在演员、而是烂剧本、烂与烂的制作环境、能轻易扼杀许多本来禀赋不错、潜质尚好演员。一部电影的基础再好，它的生命力最终是要靠演员的表
芦苇：苦难大概是生活的语境，所以佛陀干脆宣称，人生就是苦海。纳博科夫通过普宁的声音说，我们在人生中真正能够获得的除了悲哀，还有什么？被美食琼液折磨得消化不良的崇祯皇帝，与饿肠漉漉饥寒交迫的李自成都在忍熬着各自的苦难，天子与贱民皆无从幸免，这正是我读中国历史的感受。
再说，狼把自己的崽子赶到荒原上去，更大的驱动力是生存与父爱的本能，而不是虐子的心理。苦难是浸透于心的体会，对我而言，会给写电影剧本带来坚定的自信。当写到此境此况中时，我笔下的人物就会有血有肉呼之欲出，足以使人泪透纸背。苦难既然如此普遍，又何须他人的训示？
我确实是从政治的时代病中逃逸出来的，现在努力从商品时代病中逃逸出去，不管扒它几张皮都在所不惜。
最初，我学的是绘景。那时候拍电影都是在摄影棚里，我就是画布景的人。我到电影厂的时候，很多人说，小伙子不错，个子高，人长得不错，可以当演员，但我从来没想过当演员。可我一旦研究起电影来就比较系统，非常认真。
其它内容：
编辑推荐
每一个文字创作者都用得着、学得会的写作指南！
这是一部值得永久珍藏的编剧宝典
也是一位编剧大师的成长史
更是一部包罗万象的谈艺录
屡获戛纳、柏林等国际电影节大奖的电影编剧、中国电影编剧的“天花板”芦苇
通过和王天兵对谈的方式，芦苇倾囊相授：
电影类型的奥秘、通用的编剧法则和一线的实战经验
全面揭秘芦苇《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》《白鹿原》《赤壁》等重要作品的创作经验
畅销十年，全新出版，增订近10万字、近150页内容，装帧升级为精装版
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对未曾听说过芦苇的人，阅读本书是一次让人大吃一惊的相遇；对了解芦苇的人，这是一次令人耳目一新的重逢
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以芦苇和王天兵2013年以前的四次谈话为基础，回顾了芦苇的整个创作生涯，深入探讨电影类型与艺术的关系
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赠送珍贵芦苇版《赤壁》电影剧本、《图雅的婚事》电影剧本
如果你热爱电影
又曾萌发过写作剧本的冲动
但总有不入其门的挫折感
那么这套书将激发你创作的兴趣
编剧大师芦苇毫无保留地袒露心扉
将毕生积累的宝贵经验和盘托出
手把手地教你写剧本、讲故事
带你探索编剧的奥秘
增强你创作的信心
书摘插图
媒体评论
芦苇是一位国宝级编剧……——罗伯特·麦基（美国剧作导师）
芦苇讲述电影编剧秘密的书，中国电影界应人手一本。——吴天明（《百鸟朝凤》导演）
芦苇年轻时，是因为对那个阶段国产电影怒其不争而开始介入剧本创作，之后渐入佳境，经典频出。从事电影创作和向往电影的人都应该看看这套书。——曹久平（《活着》美术指导）
芦苇不仅是我的老朋友，更是我的老师。我经常向他请教电影编剧的问题，非常高兴看到他通过书的形式分享他的创作经验和剧本，这是一个非常有意义的事情。——李杨（《盲山》导演）
这套书里记录了非常宝贵的、手的剧本创作经验，全是干货，都是回归到创作本质的内容，对于每一个创作者来说，是十分宝贵的教科书。——李睿珺（《隐入尘烟》导演、编剧）
中国写史诗电影好的编剧芦苇老师出了两本新书，分享了他的创作经验，手把手地教你写剧本。我想把这套书推荐给要把编剧作为人生目标的朋友。 ——杨瑾（《有人赞美聪慧，有人则不》导演）
书籍介绍
本书收录了芦苇和王天兵的四次谈话，从芦苇创作《霸王别姬》电影剧本开始，谈他对电影类型的发现，以及怎样完成了从警匪片到史诗片的类型跨越，接着回顾了他之后二十年的创作历程，深入探讨了电影类型与艺术的关系。这其中既有通用的编剧法则又有实战经验教训，还有对世界经典电影的分析。除《霸王别姬》之外，两人还对芦苇的其他重要剧本逐一品评，包括《活着》《白鹿原》《图雅的婚事》《秦颂》《李自成》《等待》《杜月笙》等。谈话内容实在具体，其中的编剧法则又有可操作性，所以，本书可以作为一部编剧教程来读。
《电影编剧的秘密》一书出版十年来，深受广大读者喜爱，这次再版，做了全面修订增补，补充了该书2013年出版后在北京和上海首发式上多位知名导演、专家、学者的精彩发言，还有一些珍贵照片，都是第一次出版。
作为创作示范，本书除保留芦苇的电影剧本《赤壁》外，还增加了芦苇创作的《图雅的婚事》剧本初稿，该剧本是第一次面世，与最终上映的电影多有不同。再版共计增补近10万字。
书籍真实打分
故事情节：9分
人物塑造：7分
主题深度：4分
文字风格：8分
语言运用：5分
文笔流畅：7分
思想传递：7分
知识深度：9分
知识广度：8分
实用性：3分
章节划分：3分
结构布局：9分
新颖与独特：8分
情感共鸣：6分
引人入胜：8分
现实相关：5分
沉浸感：5分
事实准确性：9分
文化贡献：5分
网站评分
书籍多样性：9分
书籍信息完全性：9分
网站更新速度：6分
使用便利性：5分
书籍清晰度：3分
书籍格式兼容性：5分
是否包含广告：4分
加载速度：3分
安全性：9分
稳定性：9分
搜索功能：9分
下载便捷性：5分
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